电脑着色员怎么样(理工直男的艺术生涯)
热衷马戏团的艺术家，设计更加独特。
文章来源：WAVELENGTH艺创展ID：WL-YC2018作者：JoRis
有时候艺术是后知后觉的，但大多数时候却是时装、设计等行业的灵感来源。不管是包豪斯还是蒙德里安，你都能找到灵感源于此的家装产品。
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在各大艺术商店你很难不看到这个西班牙的装饰品品牌Volta的产品。
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而在这背后，一位影响饰品界的艺术家，最开始却是用一捆钢丝一把老虎钳，开创起了独有的动态雕塑和静态雕塑。
亚历山大·考尔德AlexanderCalder1898-1976
考尔德家可以说是雕塑世家，到他这茬已经是第四代了，本来吧这位大哥喜欢的还是机械工程和动力应用。小时候就操着老虎钳和钢丝给妹妹的娃娃做项链了。
工程技术学院毕业后，他从事过：自动化工程师、绘图员、地图上色员、蒸汽船司炉、水力工程师。
他的经历告诉我们：
1）如果拿兴趣当工作很可能就干不下去了。
2）你的兴趣不一定是你真正擅长的事儿。
最后，在夜校学了画画，隔年进入了纽约艺术学生联盟跟随JohnSloan和Georgeluks开始了绘画训练。
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说到ASL，无疑是艺术史上非常重要的一个地点，它对于不是美术学校科班出身的人提供了一个平台。前有奥基弗曼雷后有卡门埃雷拉，陈丹青老师也曾在此游学。
但对于考尔德来说，
他的艺术启蒙却不同于他人。
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他生涯的转折点是在作为插画师工作时期，他曾对19世纪末20世纪初美国最大的马戏团之一“玲玲兄弟”马戏团进行过为期两周的观察。
“我喜欢马戏团的空间”
Calderwithhiscirquecalder1929bySachaStone
《Calder-Circus》1926-31
在来到巴黎之后，受西班牙雕塑家克里夫特启发，开始制作可移动的马戏小玩具。在展出他的作品考尔德马戏团之后，大受欢迎。
《Calder-Circus》detail
《Calder-Circus》detail
《Calder-Circus》detail
于是在简化之下，考尔德初步形成了将铁线作为媒介的创作。还别说，机械工程的学习经历使得这个时期的艺术创作得心应手。
Calderinhisstudio1936byHerbertMatter
来左手给你折个耍个狮子
《HerculesandLion》1928
右手给这位美女整个头
《Medusa》1930
这种立体素描、雕塑舍弃了重量与形体，承上启下了考尔德之后的艺术方向。
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看似玩乐的形式之后却是考尔德最严肃的实验。所谓实验是因为不久之后，他便开始了新的艺术探索。
这里就不得不提两个人：胡安米罗和蒙德里安。在他的作品之中你一定能看到这两者的影子。
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而在他的油画中你更能明显的感受到他对于红色的偏爱
《Bowling》1974
《Circlewitheyes》1976
《PyramidsandSunonTarget》1973
如果可以的话他愿意成为一名野兽派画家。当然作为一名“理工科”直男，成为一名动态艺术的先驱倒是更符合人设。
1930年他有幸拜访了蒙德里安的工作室，这让他对抽象的概念有了新的认识和想法。他和蒙德里安说：你为什么不在你的作品中加入一些动态呢？
小伙子就是实诚，有啥说啥。可以预见的，蒙德里安没有鸟他“我就是喜欢我的作品是静态的”。
对于耿直boy考尔德来说，你想搞正好，我自己来。于是他捣鼓着就捣鼓出了MOMA的定制作品：
《LobsterTrapandFishTail》
考尔德的动态雕塑会将一些小的马达机械引入到作品之中，不同于日趋冷酷的机械装置的疏离感，这种构成主义背景下形成了他独有的幽默感。
与他的马戏团作品一致的是作品对于观者和空间的扰动。不仅仅是机械，而是自然的“动态”本身，才是考尔德所思考的东西。
《Universe》1931
作为爱因斯坦最爱的艺术家，考尔德动态即永恒的作品或许是吸引他的原因。
在考尔德的艺术生涯后期，他更加偏爱大型公共装置的创造。他与顶级建筑设计事务所SOM有过多次合作。
大通曼哈顿银行大堂byEzraStollar
第四金融中心byEzraStollar
范登堡中心byBalthazarKorab
在公共艺术当中，他找到了当初在马戏团中的空间感，那种高挂的，复杂而又有趣的东西。
考尔德认为：艺术理论这档子事对艺术家本人来说很重要，但还是别传播给大众了。所以他从不评价自己的作品。他更在意的是让人能够在空间动态中与作品进行的交互。无论是动态还是静态。
“自然给了我很多影响，你看到它你自然会想要模仿其中的一切。”